原以為韓劇又要誕生一部佳作，沒想到「高開低走「才是常態。
今天要說的，不是近期爛尾爛上熱搜的《黑話律師》（李鐘碩、林允兒）。
而是下面這部 開播時評分沖上8.9，劇情過半后，爭議也越來越大、評分也越來越低的——
《小小姐們》/《小女子》
光看這部劇的陣容，已經讓人期待值拉滿， 韓國電影的黃金配置！
編劇鄭瑞景，執筆過樸贊郁五部作品，包括前不久的大熱門《分手的決心》，這回是她首次觸碰韓劇劇本；
鄭瑞景和湯唯在戛納
美術指導柳星姬，同樣跟樸贊郁合作過8部電影，表面風格柔媚典雅，內里卻始終暗藏玄機，擅用布景暗示角色心理；
主演們都是國內觀眾喜愛度很高的「熟臉「， 金高銀、南志鉉（《隧道》） 、嚴基俊（《頂樓》） 、嚴志媛（《素媛》）等，還有 宋仲基、秋瓷炫前來客串。
再看劇情，主要講述「家境清寒又相依為命的三姐妹，卷入一場關于錢財及權勢的陰謀。」
其中，涉及貧富懸殊的兩大家庭對比與對抗，四舍五入，等于在看 樸贊郁風格的《寄生蟲》 。
對于熟悉韓國影視的觀眾來說，光看介紹，似乎就能猜到本劇的所有套路。
看過才知道， 它絕對是反套路的。
也是出于這個原因，波及口碑。
套路和幌子
《小小姐們》的故事，始于一個愿望的破滅。
還是高中生的 三妹吳仁惠，愿望是去歐洲旅行修學。
但這對于家里積債累累的三姐妹來說，價格不菲。
兩個已經工作的姐姐為實現妹妹的心愿，努力攢出了這筆錢，轉臉就被坑人的老媽「卷款跑路」。
出于下策， 大姐吳仁珠（金高銀 飾）決定向自己在公司里的唯一好友 花英（秋瓷炫 飾）借錢。
花英轉賬給大姐后，很快被發現吊死在衣柜里，并涉嫌轉移公司資產達700億韓元。
臨死之前，花英不僅給大姐留下 20億巨款（人民幣約1000萬）隨其揮霍，還以她的名字在境外購置豪宅與豪車。
仁珠與花英都因在公司遭受排擠而親近
當大姐試圖調查好友死因時，與花英傳出緋聞的公司高管，也意外因車禍慘死。
一筆錢，兩條命。
這讓她確信花英并非自盡，而是他殺。
大姐決定查清楚事情的來龍去脈，為好友討回公道，只是真相背后的陰謀遠超出她的想象……
身為記者的 二姐吳仁京（南志鉉 飾），為揭穿 首爾市長候選人樸載相的真實面目，正在對他的身世和經歷展開徹查。
而大姐追尋的700億贓款，又與樸載相的 妻子元尚雅不無關系。
另一邊，對貧窮之家心灰意冷的三妹，希望能夠趕緊逃離。
于是利用自己的天賦，幫 樸載相的女兒樸孝璘在美術大賽上奪冠，甚至希望能以陪讀的身份，跟著對方出國留學。
吳氏三姐妹因各自的需求，與身處權貴階層的樸載相一家都產生關聯。
一窮一富，兩個家庭，就此撕扯在一起。
不嫌貧也不愛富
《小小姐們》是一個切口很小，但內部敘事空間極大的劇集。
它看似是用吳氏三姐妹的窮人視角，去獵奇甚至意淫樸家的虛偽與變態，實則不然。
故事前期，編劇描寫三姐妹貧窮的細節可謂細致又扎心，由此收獲不少好評。
她們在生活上遭遇的窘迫與煎熬，極易鉆入觀眾心底。
緊接著大姐獲得意外橫財，甘愿鋌而走險去享受的變化，更帶來了很強的代入感。
當然，有著貧窮底層的對比，對權貴階層的披露才顯得更入木三分：
權欲熏心的樸載相陰冷無常，情感空虛的太太元尚雅忸怩作態，內心恐懼的女兒樸孝璘徘徊在自盡邊緣。
精致擺拍的日常
對底層人命視如草芥的權貴一家，原來過得這麼不幸福？
這既符合普通人想象，又帶來「仇富」快感。
第五集里，主創也為此安排了一場觀眾們期待已久的樸家撕逼大戲，貌合神離的溫情表象，瞬間被打破。
如果只是按著這個思路去期待《小小姐們》的后續，勢必會失望。
隨著劇情展開，觀眾們會發現——
原來主創們嘲弄的對象，并非只是代表權貴的樸家，還包括了代表底層的三姐妹。
比如大姐，在金錢所給的安全感，和朋友慘死的真相之間，首先考慮的永遠是前者。
大姐就是一個見到錢就會智商不在線的人，知道花英留給自己的20億來得蹊蹺且兇險，也還是留下了。
這讓她變得跟那些底層逆襲的爽劇女主截然相反。
沒有打怪升級的能力，缺少化險為夷的智商，反而在貪婪的欲望面前，一步步墜入深淵。
自認為比大姐更聰明的觀眾，當然越來越不喜歡這個角色。
如果大姐這麼蠢笨又貪婪，那滿腦子理想主義的二姐，是不是更正能量？
畢竟作為一名記者，她保持著高度的職業敏感，不事權貴、執著真相，關鍵時刻還能大義滅親。
但可惜，她的理想主義是脆弱且盲目的。
脆弱在于，她是個要靠不停喝酒才能麻痹自己，保持鎮定的人，否則沒辦法承受現實中帶來的工作壓力。
本劇的名台詞之一
盲目在于，她太過自我，習慣于把自己的道德標準強加在別人身上，會在沒有挖掘出更大真相的時候，就開始下判斷。
作為道德感太強的理想主義者，總是能理直氣壯地傷害別人。
至于三妹，也沒好到哪里去。
盡管戲份相對較少，但觀眾很明顯能感覺到，她得到的愛最多，卻養成了利己且涼薄的性格。
她會指責兩位姐姐的愛是重負，又去羨慕樸家的奢華。
三位「小小姐們」，身上都擁有無法回避的瑕疵，甚至在挑戰觀眾對主角的道德接受底線。
韓劇既定的仇富套路里，權貴階層總要爾虞我詐、生活不幸，而底層主角則要一路打怪升級、干翻權貴。
惟其如此，觀眾才會覺得爽、覺得燃。
逆襲的主角永遠處于兩個極端：要麼善良并純潔到底，憑此就能夠化險為夷；要麼徹底黑化，既然不讓我做好人，那就一起死。
無論哪個狀態，都只是討好觀眾的策略，把人劃分成絕對的好與壞，并不真實。
《小小姐們》玩得卻是另一套規則。
對主創而言，她們不止看到對立雙方在身份上的不同，更看到一個 共同點，也就是欲望和貪婪。
這也是兩個階層同時變得不幸的開始。
樸載相夫妻對首爾市長和韓國總統的職位志在必得，也做了周密的計劃并積極冷血地去執行。
結果肯定是徹底的失去和挫敗。
吳氏三姐妹對衣食無憂的生活太過向往，于是用各自能付出的方式，努力地去拼搏。
結果發現自己還是別人操控的木偶。
除去眼下劇情，愈發接近《頂樓》那般抓馬狗血。
這也是《小小姐們》在口碑和分數上，持續高開低走的一大原因——
撇開權貴和窮困的社會標簽，代之以欲望、貪婪和自以為是的心理標簽。
把原本應該對立的兩個階層，放在同一個標準下去衡量。
對觀眾來說，其實是一種挑釁。
它不想美化權貴，也無意丑化窮人。
只是用更宏闊也更抽離的視角，去看待每一個角色，并提醒觀眾——
在錢權欲面前，我們并不會比劇中的人高明多少。
年度催淚彈，票房快逆襲
一個叫戈達爾的導演決定死去
